I tre “Prometeo”, per la prima volta riunite le tre versioni dell’eroe che rubò il fuoco agli Dei
Un evento unico nel suo genere: per la prima volta il “Prometeo” di Arnold Böcklin è accostato alle versioni di Giorgio de…
Nella villa dei capolavori
Capolavori e storie
Francisco Goya
La Famiglia dell’infante don Luis di Goya
1783-1784
Scheda critica dedicata al capolavoro di Goya conservato nella collezione permanente della Fondazione Magnani Rocca. La grande tela fu eseguita fra il…
A pochi km da Parma, la straordinaria collezione di Luigi Magnani
con opere di Goya, Dürer, Tiziano, Burri, Rubens, Canova, Monet, Morandi e altri.
Scopri la Villa
![«In un limpido pomeriggio autunnale ero seduto su una panca al centro di piazza Santa Croce a Firenze. […] Il sole autunnale, caldo e forte, rischiarava la statua e la facciata della chiesa. Allora ebbi la strana impressione di guardare quelle cose per la prima volta, e la composizione del dipinto si rivelò all’occhio della mia mente». Statue classiche o contemporanee abitano le piazze metafisiche di Giorgio de Chirico: vi si riconoscono Arianne addormentate o monumenti risorgimentali. Le città di riferimento sono “una, nessuna, centomila”, così come gli edifici trasformati dell’artista guardano contemporaneamente all’idea di un’Italia vagheggiata, alle architetture classiche di Monaco, Parigi e Torino.
La sensazione è quella di essere in attesa di un evento, di un accadimento, di un’apparizione. Le Piazze d’Italia sono pervase da un senso straniante di sospensione che torna anche nelle stagioni metafisiche successive. De Chirico riprenderà in maniera costante questo soggetto fino alla fine della sua carriera, facendone un tratto distintivo della propria estetica. Lo spazio del quadro è costruita secondo una prospettiva centrale, come fosse una scenografia teatrale, lunghi porticati lo lambiscono, arcate custodi di lunghe ombre e palazzi solitari le architetture protagoniste di questi palcoscenici pittorici. (dal catalogo della mostra DE CHIRICO e SAVINIO)
#storiadellarte #art #artgram #arthistory #historyofart #paint #painting #culturalheritage #masterpiece #beauty #artpage #culture #dechirico #giorgiodechirico #artdetail #metafisica #renaissanceart #beniculturali #beniculturaliitaliani #arte #beniculturali30 #contemporaryart #colors #online_art_ #spreading_art
#xxsecolo #facciamocidarte #operedarte #artechepassione #artlover](http://scontent-vie1-1.cdninstagram.com/vp/61b5f06f11e3dba9b075535f7200c28e/5DBEF1F4/t51.2885-15/sh0.08/e35/s640x640/64980836_946460715694758_3799737635838345750_n.jpg?_nc_ht=scontent-vie1-1.cdninstagram.com "«In un limpido pomeriggio autunnale ero seduto su una panca al centro di piazza Santa Croce a Firenze. […] Il sole autunnale, caldo e forte, rischiarava la statua e la facciata della chiesa. Allora ebbi la strana impressione di guardare quelle cose per la prima volta, e la composizione del dipinto si rivelò all’occhio della mia mente». Statue classiche o contemporanee abitano le piazze metafisiche di Giorgio de Chirico: vi si riconoscono Arianne addormentate o monumenti risorgimentali. Le città di riferimento sono “una, nessuna, centomila”, così come gli edifici trasformati dell’artista guardano contemporaneamente all’idea di un’Italia vagheggiata, alle architetture classiche di Monaco, Parigi e Torino.
La sensazione è quella di essere in attesa di un evento, di un accadimento, di un’apparizione. Le Piazze d’Italia sono pervase da un senso straniante di sospensione che torna anche nelle stagioni metafisiche successive. De Chirico riprenderà in maniera costante questo soggetto fino alla fine della sua carriera, facendone un tratto distintivo della propria estetica. Lo spazio del quadro è costruita secondo una prospettiva centrale, come fosse una scenografia teatrale, lunghi porticati lo lambiscono, arcate custodi di lunghe ombre e palazzi solitari le architetture protagoniste di questi palcoscenici pittorici. (dal catalogo della mostra DE CHIRICO e SAVINIO)
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